近期关于音乐版权的纷争一个接一个。网易云音乐在周杰伦歌曲版权授权到期后七小时内，仍在进行数字售卖而遭到周杰伦所在公司和众多网友歌迷的投诉；海底捞因在店内播放未授权音乐被音乐家林海起诉；岳云鹏与美团因《新五环之歌》涉嫌未经授权改编《牡丹之歌》走上公堂；李志诉选秀节目《明日之子》侵权向节目组索赔300万元。近日，围绕音乐版权相关话题，《绿海副刊》采访了娱乐法专家、北京中闻律师事务所合伙人赵虎，杭州飞旖格物文化艺术有限公司影视总监赵劼。
《绿海副刊》：音乐版权主要涉及著作权和邻接权，音乐权利人包括词作者、曲作者、表演者、唱片公司等四方。如果这些权利人不属于同一家公司，我要用这首歌，是否要一一去找四方授权才能使用？在词曲作者不明确或找不到的情况下，找谁授权？
赵虎：这主要看你怎么用。比如你需要改编音乐作品，要找到词曲作者授权，有的作者是中国音乐著作权协会（简称音著协）会员，你直接找音著协授权即可。如果需要把音乐作品放到电影、电视剧中或在KTV播放，也必须得到授权。有一种情形，即唱片公司获得了其他三方授权或者有转授权利，这样的话找到一方就可以了。如果权利分散，确实需要得到四方授权。
总体而言，用法不一样，得到授权不一样，得到的授权种类不一样。在找不到明确权利人的情形下，最好先不用。
赵劼：合作形式的音乐作品，如果没有指定的发行方和经纪人的情况下，是需要多方授权的。但可以找到音乐作品发起者，取得授权并由发起者告知合作成员共同授权，在所有人都签字后，使用这首乐曲。譬如，因为一阕词而作的曲，则词作者为发起者；因为一首曲而填词，则作曲者为发起者；因一件事情为起因而作的命题曲，则命题者为发起者。如果词曲作者皆不明确，可找该曲出处（如发布平台）索取该曲授权，也可向音著协求助。
《绿海副刊》：有没有一个大概的市场定价，比如一首歌的改编权转让要付多少钱，商用需要付多少钱？具体的授权包括哪些内容？
赵虎：目前没有一个大概的市场定价，有的歌，原作者可能免费给你，有的可能付出成本高一些。
按照著作权法，音乐版权包含有17项权利，其中13项是经纪授权。授什么权，怎么授权，主要看你想怎么使用，是发行、改编，还是在网络上使用，再找相应的授权。具体权利类型可以参见我国著作权法的规定。
赵劼：授权内容很多，包括将该音乐授予某作品以用于电影、电视剧、动画片、纪录片等插曲、片头片尾曲等；以及网吧、酒吧、餐厅等背景音乐等。据我了解，具体价格音著协有标准，可咨询他们。
《绿海副刊》：音乐作品的使用方众多，作为权利方，如何仅凭一己之力找这么多使用者维权？目前维权状况如何？
赵虎：作为权利人，发现未经同意就使用自己作品的情况，应该去维权。总体来说，维权不容易。目前来看，法院判决的被告方支付数额普遍不高，影响权利人的积极性。
赵劼：作为权利方，可以委托专职律师针对各个场所调查取证进行维权。这个工作量较大，权利人所承担的费用也较高。加之大量的独立音乐人权利意识不强，习惯直接简单地将作品上传至网络平台，导致各类改编和盗用原创作品的情况普遍，维权起来较难。
《绿海副刊》：作为权利方，目前最大的维权难点在哪里？
赵虎：维权最大的难点，还是最后的判赔金额不高。毕竟属于知识产权维权项目，权利人付出的成本相对较高。作为词曲作者，他们的专业并不在法律，而维权需要专业律师参与，如果判赔金额不高，从经济利益来讲，他们就会觉得不划算，不合适。
赵劼：我本人就正在维权，难点在于取证，因为第一时间取证的方式和效果未必是最佳，而当我们再次取证的时候，或许别人早已更换门庭。我认为，难于取证是音乐版权维权最大的问题。
《绿海副刊》：有一种观点认为，从利于作品传播的角度，不主张维权过度，请问权利人如何在维权和作品传播方面寻求平衡？
赵虎：侵权式的传播肯定是有问题的，要改变。理想状态是授权式的传播，即让音乐作品得到传播，也能得到回报。所以，该维权还是要维权，让作品的传播成为一种授权式的传播。
赵劼：我认为不存在寻求二者的平衡。重点是应该建立起音乐人自己的创作团队，避免单打独斗，多咨询专业律师或者建立自己的维权队伍。从自我保护做起，而不是依靠社会或者受众来取得平衡。
